7 patunay ng pekeng Nefertiti bust

2024 May -akda: Seth Attwood | [email protected]. Huling binago: 2023-12-16 16:18

Ngayon, ang bust ng Nefertiti ay isa sa mga pinakasikat na gawa ng sinaunang Egyptian art, na isinagawa sa estilo ng Amarna. Ang bust ay isang naka-istilong larawan ni Reyna Nefertiti, na asawa ni Pharaoh Akhenaten, na bumaba sa kasaysayan salamat sa isang bilang ng mga makabagong reporma, ang kanyang paghahari ay bumagsak sa panahon mula 1351-1334. BC. Ang bust ng Nefertiti ay kasalukuyang naka-display sa New Museum sa Berlin.

Nagtatalo ang mga eksperto tungkol sa pinagmulan ng reyna, tungkol sa kung anong uri ng pamilya siya, ngunit para sa mga ordinaryong tao, ang mga pagtatalo tungkol sa pagiging tunay ng sikat na artifact ay mas kawili-wili. Matagal na silang nagpapatuloy, at ang huling mabigat na suntok sa mga tagapagtanggol ng bersyon ng pagiging tunay nito ay sinaktan ng Swiss art critic na si Henri Stierlin, na tiyak na nagdeklara ng isang pamemeke. Ano ang kanyang mga argumento?

Noong 1912, ang mga arkeologo ng Aleman, na pinamumunuan ni Ludwig Borchardt, ay nagsagawa ng mga paghuhukay sa isa sa mga nawasak na pamayanan, kung saan marami sa teritoryo ng modernong Egypt. Ayon sa mga eksperto, naghuhukay sila ng pagawaan na pag-aari ng tsarist sculptor.

Isang araw, isang bahagi ng eskultura ang napansin ng mga arkeologo sa gitna ng mga brick dust. Pagkatapos ng maraming oras ng mga pagtatangka na maingat na bunutin siya mula sa buhangin at mga durog na bato ng mga brick wall ng bahay, nakita ng mga historyador na ang kanilang nahanap ay isang life-size na bust ng isang babae, na gawa sa limestone at may magagandang napreserbang mga pintura. Ang mukha ng babae ay may banayad na hugis-itlog, isang perpektong nakabalangkas na mapupungay na bibig, nakamamanghang hugis-tonsil na mga mata, at isang tuwid na ilong. Ang kaliwang mata ay bahagyang scratched at, tila, dahil sa depekto na ito, ang mata ay nahulog, na kung saan ay mahusay na napanatili sa kanang bahagi. Ang kanang mata ay isang rock crystal insert na may maliit na ebony pupil. Ang asul na peluka, medyo matangkad, ay nakabalot sa isang maliit na abo na headband, na pinalamutian ng mga mahalagang bato. Ayon sa mga pagpapalagay ng mga arkeologo, mas maaga sa noo ng bust mayroong isang urey - isang simbolo ng kapangyarihan ng hari sa anyo ng isang sagradong ahas.

Ang bust ay dinala ng mga German archaeologist sa Germany at ngayon ito ay naka-imbak sa New Museum sa Egypt. Sa buong ikadalawampu siglo, ang paghahanap ay paulit-ulit na sumailalim sa iba't ibang mga eksperimento ng mga siyentipiko. At kamakailan lamang, ang mga mananaliksik ay gumawa ng isang kahindik-hindik na konklusyon, ayon sa kung saan ang mukha ng pinakamagagandang reyna ng Sinaunang Ehipto ay na-retouch matapos ang unang bersyon ng bust ay ginawa. Kaya gamit ang mga pamamaraan ng computed tomography, nakita ng mga mananaliksik sa ilalim ng layer ng plaster, ang tunay na mukha ng babaeng ito - ang pharaoh. Tulad ng nangyari, ang asawa ni Akhenaten ay may maliit na umbok sa kanyang ilong, ang mga sulok ng kanyang mga labi ay bahagyang nakababa, may mga dimple fold sa kanyang mga pisngi, at ang kanyang cheekbones ay hindi gaanong namarkahan. Bagaman mas makahulugan ang mga mata. Naniniwala ang mga mananalaysay na ang bust ay na-rework nang higit sa isang beses alinsunod sa pagbabago ng mga canon ng babaeng kagandahan. Kaya't higit sa isang beses ang cheekbones ay pinakintab, ang mukha ay nagbago, ang mga mata ay lumalim, tanging ang mga maharlikang tainga ang nanatiling buo.

Kasama ang bust ng Nefertiti, ang Berlin Museum ay nagpapakita ng mga fresco ng pangalawang asawa ni Akhenaten, isang maliit na estatwa ng Great Queen, na gawa rin sa limestone, at dalawang larawan ng Nefertiti - ng plaster at granite. Ngunit sa kabila ng mahusay na kondisyon ng iba pang mga eksibit sa sinaunang eksibisyong ito ng Egypt, ang bust ay palaging nakakaakit ng pansin ng mga turista. Siya ang pangunahing atraksyon ng museo at ang tanda ng lahat ng sining ng Amarna.

Dahil sa granite erosion, naging malabo ang mga balangkas ng mukha. Ang antas ng pagguho ay nagpapakita na ang iskulturang ito ay higit sa isang libong taong gulang. Ito ay halos imposible sa pekeng erosive pagkasira.

Mahirap i-date ang kulay na bust ng Nefertiti gamit ang mga natural na pamamaraang pang-agham na tradisyonal para sa mga arkeologo, dahil gawa ito sa bato. Gayunpaman, posible pa rin ang kritikal na pagsusuri. Ang mga pangunahing punto nito ay nakabalangkas sa 2009 na aklat ni Henri Stirlin, The Bust of Nefertiti - An Egyptological Swindle?

Anong mabibigat na argumento ang ginawa ng may-akda?

1. Kahina-hinalang perpektong pangangalaga sa nahanap

Ito ay pinaniniwalaan na ang mga kondisyon para sa pananatili ng bust ng Nefertiti sa lupa ay perpekto lamang, na nagtataas ng mga kaugnay na katanungan. Siyempre, mayroon ding mga napreserbang mummy, halimbawa, na matatagpuan doon, sa Amarna. Ngunit sila ay nasa pader na mga libing sa mga batong libingan, na walang daan sa hangin, na may pare-parehong antas ng halumigmig at temperatura. At ang tinatawag na workshop ng Thutmose, kung saan natuklasan ang bust ng reyna, ay nasa open air. Malinaw, ang mga kondisyon para sa pananatili ng mga sculptural item sa loob nito ay ganap na naiiba, mas mapanira.

Bukod dito, ang lungsod ng Amarna, o Akhetaton, ay nakatayo sa banayad na pampang ng Nile, at ang pagawaan ng Thutmose ay matatagpuan mga 150-200 metro mula sa tubig. Sa pana-panahong pagbaha (hanggang sa 7 metro ang taas), ang buong teritoryo ay binaha ng tubig. Ang lahat ng mga bagay na di-umano'y natagpuan sa workshop na ito, kabilang ang isang kulay na bust, sa oras na ito ay dapat na, kung hindi sa tubig, pagkatapos ay sa napakabasang lupa. Sa oras ng pagtuklas nito, ang bust ng Nefertiti ay nakahiga nang malalim sa buhangin sa mismong pampang ng ilog. Paano ka maniniwala na siya ay nakahiga sa gayong mga kondisyon sa loob ng 3360 taon at nanatiling halos hindi nasaktan?

Para sa paghahambing. Sa kaliwa ay isang tunay na iskultura ng ulo ni Nefertiti. Malinaw nating nakikita kung ano ang natural na pagkasira ng limestone sa katotohanan. Ang artifact ay natagpuan sa Amarna, taas - 36 cm.

Ang sikat na bust ng Nefertiti ay walang mga bakas ng pakikipag-ugnayan sa lupa. Ang dyipsum ay medyo malambot na materyal, kaya nakakagulat na walang kahit isang scratch sa larawan ng reyna, ang tainga lamang ang nabalatan, ang base ng iskultura ay bahagyang nasira …

2. Sustainability

Ang eskultura ng sinaunang Egypt ay palaging ginawa na may labis na margin ng katatagan, ito ang halos pangunahing tampok nito. Naramdaman ng sinumang master ng Sinaunang Ehipto ang pamamahagi ng grabidad sa kanyang paglikha, at hindi kailanman gumawa ng isang bagay na mahangin, magaan at hindi matatag. Ang lahat ay nangyayari sa loob ng maraming siglo, ang mga estatwa ay hindi dapat natumba mula sa isang aksidenteng epekto ng liwanag. Ang bust ng Nefertiti ay sumasalungat sa mga tradisyong ito, ang sentro ng grabidad nito ay malakas na inilipat pasulong, na ginagawang lubhang hindi matatag ang iskultura. Upang malutas ang problemang ito, kapag naka-install sa isang museo sa Berlin, dalawang metal pin ang na-install sa base nito. Nagtataka ako kung paano ilalagay ni Akhenaten ang isang bust ng kanyang minamahal na asawa sa kanyang palasyo?

Kaliwa: X-ray ng dibdib. Kanan: kapag naka-zoom in, malinaw mong makikita ang superposisyon ng dalawang layer ng gypsum na may magkakaibang densidad. Malinaw, ito ay kinakailangan upang dalhin ang iskultura sa hindi bababa sa ilang uri ng balanse. Makikita na sa una ang isang hindi gaanong siksik na cast ay inilapat, ngunit ang pigura ay nanatiling hindi matatag. Pagkatapos ay idinagdag ang isang bago, mas siksik na layer ng dyipsum. Ang dibdib ay naging mas matatag, ngunit malinaw na hindi sapat: sa isang bahagyang pagtulak, ang pigura ay mawawalan ng balanse.

3. Balikat

Ang isa sa mga kapansin-pansin na tampok ng figure ay ang patayong hiwa ng mga balikat. Wala ni isang sinaunang eskultura ng Egypt ang may ganoong hugis, palagi silang nagtatapos alinman sa isang leeg, o ginawa sa baywang o sa buong taas. Sa mukha ng hindi pagkakatugma sa mga canon.

4. Log ng ekspedisyon

Dagdag pa. Ang lahat ng mga propesyonal na arkeologo ay nagtatago ng isang talaarawan kung saan nagtatala sila ng impormasyon tungkol sa mga nahanap na halaga: kung saan, kailan at paano sila natuklasan. Ang hitsura ay inilarawan, mga larawan o kanilang mga sketch ay nakalakip, at iba pa. Ang mga journal ng ekspedisyon ni Borchardt ay nakaligtas, ngunit walang binanggit na maganda at nakakagulat na paghahanap sa kanila. Dahil walang espesyal na pahintulot sa mga archive, na ibinibigay ng Egyptian side kapag nag-export ng mga archaeological finds sa labas ng bansa.

Ang kakulangan ng pangunahing impormasyon tungkol sa iskultura ay natural na nakakaalarma sa mga mananaliksik, ngunit ang kuwentong ito ay nagiging mas estranghero. Matapos makita ang iskultura ng Duke ng Saxon, na dumating sa paghuhukay nang eksakto sa araw ng pagtuklas nito, nawala ito sa larangan ng pananaw ng mga siyentipiko at publiko sa loob ng 11 taon. Lumalabas na sa lahat ng oras na ito ang eskultura ay itinago lamang ni James Simon, na nag-sponsor ng ekspedisyon. Posible ba ito pagdating sa isang kahindik-hindik na archaeological find?

5. Ang pangalawang iskultura sa ilalim ng una

Sa panahon ng Borchardt, walang computed tomography, ngunit ngayon ay marami na itong nililinaw. Sa tulong niya, isang kakaibang bagay ang nabunyag - mayroong pangalawang iskultura sa loob ng dibdib. Ito ay lumalabas na ang artist ay unang nagtrabaho sa isang bato, gumawa ng isang blangko, at pagkatapos ay hinulma ang plaster dito, na nagbibigay ng mas perpektong mga anyo. Ito ay simple at naiintindihan, ngunit wala sa mga sinaunang masters ang gumamit ng gayong teknolohiya para sa paggawa ng mga eskultura. Ang mga ganitong kaso ay hindi alam sa arkeolohiya ng Sinaunang Ehipto. Ito ang pinakamahalagang argumento na pabor sa isang daang taong gulang lamang para sa bust, dahil pinag-uusapan natin ang modernong pekeng teknolohiya.

6. Nakaplanong isang mata

Sa tulong ng isang tomograph, ang mga espesyalista ay pinamamahalaang tumingin sa ilalim ng batong kristal kung saan ginawa ang kanang mata ng iskultura. Ito ay lumabas na ang kaliwang mata ay may patag na ibabaw, ang kanan ay may matambok na ibabaw. Ito ay naging malinaw na ang kaliwang kristal na mata ay hindi nawala, tulad ng pinaniniwalaan noon, ito ay hindi kailanman umiral. Ang isang mata ay orihinal na binalak. Ngunit hindi kaya ginawa ni Thutmose na iisang mata ang reyna?

7. Nasira din ang mga tainga sa panahon ng paggawa

Ang tomography ay nagbigay din ng mga batayan upang igiit na ang pinsala sa tainga ay natupad din sa antas ng workpiece.

Ang kanang tainga ng ulo ng reyna, dito mo makikita ang gawa ng manloloko. Mapanghimagsik siyang nag-iwan ng mga bakas ng muling pagtatayo ng nasirang tainga, na kailangan niya lamang upang ang pinsalang idinulot niya mismo ay magmukhang natural. Sa pagkakamali ng master, walang bakas ng millennial erosion sa tainga. Makikita na ang pintura dito ay nasimot na parang kahapon, isang piraso ng plaster ang natanggal at agad na idinikit, iyon ay, ang mga bahagi ng eskultura ay hindi nakahiga sa isa't isa sa buhangin nang higit sa tatlong libong taon..

Iminumungkahi ni Henri Stirlin na ang bust ng Nefertiti ay nilikha ng iskultor na si Gerhard Marx sa kahilingan ng Borchardt upang subukan ang mga sinaunang pintura na dinala mula sa mga paghuhukay. Gayunpaman, nang ang kagandahan ng "obra maestra" ay pinahahalagahan ni Prinsipe Johann Georg, hindi naglakas-loob si Borchardt na umamin, upang hindi ilagay ang kilalang panauhin sa isang hangal na posisyon, at nagpanggap na ito ay talagang isang sinaunang iskultura.

Mayroon ding mas radikal na bersyon ng palsipikasyon. Diumano, ang buong ekspedisyon ng Ludwig Borchardt sa una ay naglalayong gawing legal ang mga pekeng ginawa batay sa granite head ni Nefertiti, na siyang tanging tunay na artifact na natuklasan ng ekspedisyon.

Ang manunulat ng Berlin na si Erdogan Erchivan sa kanyang aklat na "The Lost Links of Archaeology" ay hindi walang kabuluhan: sabay-sabay isang daang sikat na archaeological treasures (kabilang sa mga ito, sabihin nating, ang mga kayamanan ng Troy, na ngayon ay nakaimbak sa Pushkin State Museum of Fine Arts sa Moscow), siya ay "naglalantad" bilang mga pekeng … Ang kabanata sa Nefertiti ay isa sa pinaka-katamtaman sa aklat na ito. Ayon kay Erchivan, sa likod ng pamemeke ay hindi ang masamang kalooban ni Borchard, ngunit isang pagnanais na subukan ang kanyang kamay: gaano siya nakakagawa ng mga sinaunang sample? Naniniwala rin si Erchivan na hindi lamang ang mga sinaunang larawan na natuklasan niya sa studio ng iskultor na si Thutmose ay nagsilbing modelo para sa Borchard (ang pagiging tunay ng maraming larawan ng Nefertiti mula sa granite, marmol, jade at iba pang mga bato ay walang pag-aalinlangan), kundi pati na rin ang Sariling asawa ng German archaeologist. Sinasabi ng may-akda ng libro na ang bust ay "may imprint ng pagkakatulad" kay Madame Borchard.

Ang argumentasyon ng isa pang whistleblower - ang Pranses na manunulat at photographer na si Andre Stirlin - ay higit sa lahat ay nag-tutugma sa Erchivan, ngunit naglalaman ng higit pang siyentipiko at makasaysayang mga detalye. Kaya, iminumungkahi niya na muling itinayo ni Borchard ang hitsura ng Nefertiti upang ipakita kung paano ang hitsura ng sinaunang alahas: alam na isinuot niya ang kanyang mga nahanap na alahas sa dibdib. Sa panahon ng muling pagtatayo, ginamit niya ang mga pintura na nakita niya sa mga dingding ng mga libingan ng Egypt.

Nakipagtulungan din si Borchard sa mga pekeng Egyptian: umunlad ang sasakyang ito para sa mga pangangailangan ng mga turista noong ika-19 na siglo. Ang layunin ng arkeologo ay, gayunpaman, marangal: upang matutong makilala ang mga pekeng mula sa mga orihinal. Gayunpaman, ito ay mula sa kanyang mga kamay na ang "sinaunang" stele ay dumating sa Egyptian Museum, na kinilala ng mga eksperto bilang isang pekeng ilang taon lamang ang nakakaraan.

Sa kaso ni Nefertiti Borchard, gaya ng iminumungkahi ni Stirlin, sa una ay ayaw niyang ipasa ang kanyang pamemeke bilang orihinal. Ngunit ang makulay na bust ay natuwa sa lahat upang ang kuwento ay nakakuha ng sarili nitong dinamika …

Ang mga eksperto sa Berlin Egyptian Museum, na pinamumunuan ng direktor nito, si Propesor Dietrich Wildung, ay tinatanggihan ang lahat ng mga mungkahi na maaaring ito ay isang pamemeke. Tinutukoy nila ang parehong paulit-ulit na pag-aaral ng sinaunang estatwa at mga makasaysayang dokumento.

Nagsimula ang lahat noong 1906, nang makuha ng German Oriental Society ang mga karapatang magsagawa ng mga paghuhukay sa paligid ng el-Amarna, ang inaakalang sinaunang kabisera ng Pharaoh Akhenaten - Akhetaton. Ang mga paghuhukay ay tinustusan ng pilantropista ng Berlin na si James Simon, isang mayamang mangangalakal ng bulak, kasabay nito ay isang madamdaming makabayan ng Prussia at isang madamdaming mahilig sa mga antigo. Noong taglagas ng 1912, nagsimula ang mga paghuhukay sa P 47 quarter, na itinalaga sa plano ng mga arkeologo bilang mga guho ng isang gusali ng tirahan. Sa ilalim ng isang layer ng buhangin, natuklasan nila ang pagawaan ng iskultor ng korte na si Thutmose. Ang magandang Nefertiti ay naghari sa studio ng artist: ang kanyang mga imahe ay natagpuan sa bawat maiisip na anyo: mula sa isang maliit na kahoy na pigura hanggang sa sikat na bust. Ang dibdib ng reyna ay 47 sentimetro ang taas. Sa isang mataas na hiwa mula sa tuktok na peluka, nakatali sa gitna na may malawak na laso. Mga pintura - na parang inilapat lamang. Napakahusay na trabaho. Ito ay walang silbi upang ilarawan. Dapat mong makita …”- ang naturang entry ay ginawa sa kanyang talaarawan noong Disyembre 6, 1912 ni Ludwig Borchard, archaeologist at science attaché sa Prussian consulate sa Cairo. Noong 1913, ang mahalagang nahanap ay dinala sa Alemanya, kung saan ito noon ay itinago sa iba't ibang museo.

Sa loob ng ilang panahon ngayon, tinatangkilik ng reyna ang Museo Island, napaka-epektibong "naglo-lobby" sa mga interes nito. Halimbawa, ang pagpopondo para sa pagpapanumbalik ng Bagong Museo sa Berlin ay minsang naaprubahan sa ilalim ng slogan ng paglikha ng isang "tahanan para sa Nefertiti." Sa pangkalahatan, ang Egyptian queen ay isang magandang dahilan para sa mga sensasyon. Tulad ng sinabi ni Propesor Wildung: "Isang magandang babae at isang iskandalo: ito ay palaging nagbebenta ng mabuti."

Hanggang ngayon, nagpapatuloy ang hindi pagkakaunawaan sa pagitan ng gobyerno ng Egypt at ng pamunuan ng museo sa Berlin sa pinal na paglutas ng mga isyu sa ari-arian na may kaugnayan sa makasaysayang monumento na ito. Sa Egypt, sa talampas ng Giza, ang isang eksibisyon ay binalak sa malapit na hinaharap, na magpapakita ng iba't ibang mga sinaunang eskultura at larawan ng Egypt mula sa buong mundo, at ang bust ng Nefertiti ay inaasahang maging pangunahing kaganapan at atraksyon.

Ang mga Aleman, sa turn, ay tumanggi na ibalik ang bust ng reyna sa Egypt, sa kanyang makasaysayang tinubuang-bayan, na nagpapaliwanag na may mga seryosong alalahanin tungkol sa posibilidad ng pinsala sa relic sa panahon ng transportasyon. Kaya, ang mga pag-aaral ng limestone, kung saan ang bust ng Nefertiti ay kilala na binubuo, ay nagpapakita ng pagkakaroon ng mga cavity sa imahe, na maaaring mag-ambag sa pagkawasak sa ilalim ng hindi kanais-nais na mga kondisyon sa daan.