Sino ang sumulat ng mga aklat ng Dumas, Shakespeare at Dickens?

2024 May -akda: Seth Attwood | [email protected]. Huling binago: 2023-12-16 16:18

Ang pagsulat ng mga libro para sa mga sikat ngunit tamad na mga may-akda ay isang medyo kilalang phenomenon at hindi lumabas kahapon. Ang mga itim ng panitikan (tulad ng maling tawag sa mga ito sa pulitika mga tatlong dekada na ang nakakaraan) ay lumangitngit sa mga balahibo ng gansa noong mga kamangha-manghang panahon ng mahusay na panitikan - kahit na ang inupahan na gawaing pagsulat ay lubos na binuo para sa sarili nito. At ang pag-alis ng dami ng isang napapanahong classic mula sa istante, makatitiyak ka bang hindi ito bunga ng inspirasyon ng isang hindi kilalang may-akda?

Ayon sa lingguhang Espanyol na XL Semanal, walang tao ang kakaiba sa mga dakila sa nakaraan: ang mga masters ng artistikong salita tulad ni Alexander Dumas - ama, William Shakespeare, Charles Dickens, sa banayad na pagpapahayag ng publikasyon, "ay hindi isang daan. porsyento ng mga may-akda ng kanilang mga nilikha."

Ang hindi nakikitang hukbo ni Alexandre Dumas

Ang ama ng "The Three Musketeers", "Count of Monte Cristo", "Countess de Monsoreau" at iba pang mga libro na nabasa sa maraming henerasyon, ay hindi ganap na malinis sa kanyang mga kamay sa kanyang trabaho, bilang kanyang kontemporaryong Charles Jean-Baptiste Sinabi ni Jacot, isang Pranses na mamamahayag, manunulat at pangunahing masamang hangarin ni Alexandre Dumas, ang nakatatanda. Si Jacot, madalas na inilathala sa ilalim ng pseudonym na Eugene de Mirecourt, sa pangkalahatan ay nagdadalubhasa sa paglalantad ng panitikan na pang-aalipin, na, aniya, ay umunlad sa kalagitnaan at huling bahagi ng ika-19 na siglo. Si Dumas the Father (1802-1870), tila, ay para sa Mirecourt ang pinaka masarap na bagay ng pagpuna. Ang sikat na manunulat ay hindi rin pumabor sa kanyang kalaban, isinasaalang-alang siya na isang "master ng artistikong paninirang-puri at isang birtuoso ng paninirang-puri."

Alexander Dumas - nakatatanda

“Napalibutan ni Dumas ang kanyang sarili ng isang buong tauhan ng mahuhusay na alipin, na may kakayahang gumawa ng mga salita at lumikha ng mga obra maestra sa panitikan. Upang isulong ang kanilang sarili sa mga sikat at sikat na manunulat, kulang sila sa dalawang bagay: pera at posisyon sa lipunan. Ito mismo ang ginamit ng panganay sa dalawang Aleksandrov, na pinipilit ang mga henyo na walang pera na magtrabaho para sa kanya, "isinulat ni XL Semanal. Sa litkonveyor ni Dumas-ama, araw at gabi (to be exact, 12-14 na oras sa isang araw) 63 "mga itim mula sa pagsusulat" ay lumulutang sa kanilang mga balahibo, napagtanto ang mga plot at mga yugto na naimbento ng master, na nagsusulat ng mga diyalogo na kaya lang niya. basahin, kunwari, na na-edit niya ang mga ito, at nagpadala ng isang tao upang dalhin ang manuskrito sa publisher."

Karamihan sa mga manunulat na nagtrabaho para sa tatak ng Alexandre Dumas ay nanatiling hindi nagpapakilala, ngunit ang ilan ay lumabas pa rin sa publiko kasama ang kanilang mga nilikha. Ang pinakasikat ay itinuturing na Auguste Macke (1813-1888), na nagtrabaho "para sa isang guro" sa loob ng sampung taon, tumulong sa pagsulat ng isang trilohiya tungkol kay D'Artagnan at sa kanyang mga kaibigan, pati na rin tungkol sa Count of Monte Cristo. Sa pagtatapos ng isang dekada ng mabungang pagtutulungan, nagrebelde ang itim na pampanitikan laban sa alipin at idinemanda siya. Hiniling ni Macke na lumabas din ang kanyang pangalan sa pabalat ng mga gawa sa itaas at magbayad si Dumas ng patas na halaga ng kabayaran sa katulong. Bilang resulta ng pagsasaalang-alang ng hindi pagkakaunawaan, parehong natalo ang nagsasakdal at nasasakdal. Ang korte, na co-authored ni Auguste Mack, ay tumanggi, ngunit iginawad ang ilang pera na kabayaran sa kanyang pabor. Pagkatapos nito, ang malikhaing tandem ay nagkawatak-watak, at ang mga kalahok nito ay natalo sa pangalawang pagkakataon: ang bituin ng Dumas Sr. ay nagsimulang gumulong, at si Macke, kasama ang kanyang orihinal na mga gawa lamang at walang malakas na pangalan, ay hindi nakamit ang katanyagan.

Auguste Macket

Sinabi nila na sa mga pampanitikan na lupon ng Pransya ay gusto nilang magtsismis tungkol sa katotohanan na si Dumas sa isang pagkakataon ay nagtayo ng isang buong hierarchical na istraktura kung saan ang mga tagalikha ng balangkas ng mga gawa, mga tagabuo ng "karne" dito, ang mga katulong ay matatagpuan sa iba't ibang yugto.. Mayroong kahit na tulad ng isang anekdota: "Sa sementeryo sa Dumas -Ama, na ngayon lamang inilibing ang isa sa kanyang panloob na bilog litrabs, isang lalaki ay dumating at nagsabi: "Buweno, ngayon ay oras na upang makakuha ng trabaho, ginoo!" - "At ikaw, damn it, sino?" - tanong ng nagulat na manunulat. Ang lalaki, na nagbubuntong-hininga sa pagkabigo, ay tumugon: "Kaya naisip ko na hindi mo ako kilala: Ako ang negro ng negro na iyong kinuha sa huling paglalakbay."

William Shakespeare

Ang kritikong pampanitikan na si Calvin Hoffman, sa kanyang akdang "The Man Who Was Shakespeare" (1564-1593). May-akda ng mga trahedya na Tamburlaine the Great at The Tragical History of the Life and Death of Doctor Faustus. Crypto-Catholic, homosexual at espiya. Ang set ng tatlong katangiang ito ay madaling nagpapaliwanag kung bakit napakaikli ng buhay ni Marlowe. Gayunpaman, mas mabilis sana siyang humiwalay, kung hindi niya ginamit ang kanyang talento sa pag-arte para sa kanyang sariling kaligtasan. Si Christopher Marlowe ay minsang pinaghihinalaang lumahok sa isang sabwatan laban kay Queen Elizabeth. Binantaan siya ng parusang kamatayan, ngunit, ayon kay Hoffman, nagawa niyang mauna ang kapalaran at dayain ang mga berdugo, na inayos ang sarili niyang biglaang pagkamatay.

William Shakespeare

Tulad ng isinulat ni Hoffman, sa isa sa mga tavern ng Deptford, sa presensya ng tatlong saksi, nagsimula ng away si Marlowe, kung saan di-umano'y hindi sinasadyang humawak siya ng kutsilyo at diumano'y itinusok ito sa kanyang mata. Pagkatapos ay bumagsak siya sa sahig, kumunot ng ilang sandali sa isang pool ng dugo at tumahimik. Dinala ng mga kasabwat ang bangkay sa sementeryo at inilibing … ang bangkay ng iba. Lihim na umalis si Marlowe sa Inglatera at mula sa ibang bansa ay nakipag-ugnayan sa kanyang kakilala na si William Shakespeare (1564-1616), kung saan sinimulan niyang ilipat ang kanyang mga gawa at kung saan kailangan niyang lagdaan ang kanyang pangalan.

Ang bersyon ay medyo makatwiran, sabi ni Hoffman, na natuklasan na ang mga unang kilalang bunga ng gawa ni Shakespeare ay lumitaw lamang pagkatapos ng kamatayan (opisyal, hindi bababa sa) ni Marlowe. Si Hoffman, na sinusuri ang gawain ni Shakespeare, ay natagpuan sa kanya ang isang malaking bilang ng mga pagsasama ng mga bloke ng patula, na isinulat ni Christopher Marlowe, "sa isang hindi maintindihan na paraan ay lumipat sa mga gawa ng ibang may-akda." Binibigyang-pansin din ng mananaliksik ang pagkagumon ni Shakespeare sa puting taludtod, na ipinakilala sa paggamit ng pampanitikan sa England ni Christopher Marlowe.

Harry Houdini at Howard Phillips Lovecraft

Noong 1923, itinatag ng American journalist na si Jacob Clark Hennenberg, isang mahusay na mahilig sa horror literature at mga paglalarawan ng "weird fantastic incidents in real life", ang Weird Tales magazine. Mula sa pinakaunang isyu, si Howard Phillips Lovecraft (1890-1937), ang dakilang master ng horror, mysticism, body horror, at fantasy, ay nagsimulang magsulat ng mga artikulo para sa publikasyong ito. Inilathala doon ni Howard, halimbawa, ang kwentong The Call of Cthulhu (1926), na nakaimpluwensya sa kasunod na pag-unlad ng genre ng pantasya. Ngunit sa unang yugto ng trabaho sa "Mga Kakaibang Kuwento" ang Lovecraft ay isang halos hindi kilalang manunulat na nagbigay ng maraming de-kalidad na mga teksto para sa isang maliit na bayad (karaniwan ay kalahating sentimo bawat salita). Hindi siya tumanggi sa pag-edit, at kung minsan - at muling pagsusulat ng mga gawa para sa iba pang mga may-akda na kalaunan ay naging mga kilalang tao (halimbawa, sina Robert Bloch at Clark Ashton Smith).

Harry Houdini

Noong 1924 J. S. Kinuha ni Henneberger ang ilusyonista, salamangkero, pilantropo at aktor na si Harry Houdini (1874–1926), kung saan naglunsad siya ng krusada laban sa espiritismo at paranormal. Nagsimulang maglathala si Houdini ng kanyang sariling kolum, kung saan sinagot niya ang mga tanong na ganito sa mga mambabasa ng magasin. Hindi ito sapat para kay Henneberger: gusto niyang si Houdini mismo ang magsulat ng ilang mga kuwento upang maakit ang higit na pansin sa publikasyon. Matapat na inamin ng salamangkero na hindi niya napansin ang kanyang mga talento sa panitikan. Pagkatapos ay bumaling si Henneberger sa Lovecraft, na sumulat ng isang kuwento na tinatawag na Buried with the Pharaohs. Ang kuwento ay nai-publish sa dalawang isyu at ipinakita bilang kuwento ng may-akda ng Houdini tungkol sa mga eksperimento na isinagawa niya habang ginagawa ang kanyang mga trick.

Nagustuhan ng ilusyonista ang tekstong nilikha ng Lovecraft at nai-publish sa ilalim ng kanyang pangalan kaya't agad niyang inutusan ang manunulat na magsulat ng isang nobela. Siyempre, si Harry Houdini dapat ang may-akda nito. Pumayag si Lovecraft na magtrabaho bilang isang pampanitikan, ngunit nagawa lamang ang tatlong kabanata ng hinaharap na aklat na "Cancer of Superstition" nang mamatay si Houdini nang hindi inaasahan. Natapos ng Lovecraft ang trabaho, ngunit ang nobelang ito ay lumilitaw sa archive ngayon bilang kanyang gawa, na isinulat sa pamamagitan ng utos ni Harry Houdini.

Paano sumulat ng nobela si Charles Dickens pagkatapos ng kanyang kamatayan

Marahil ay wala nang mas mahiwagang yugto sa kasaysayan ng panitikan na serfdom kaysa sa nangyari sa pakikilahok ni Charles Dickens (1802-1870), na kahit na pagkamatay niya (sa isang kakaibang paraan) ay nagtrabaho sa kung ano ang magiging kanyang ikalabinlima. at pinaka-ambisyosong nobelang "Ang Misteryo ni Edwin Drood".

Noong 1872, ang printer na si Thomas Power James ng Brattleboro, Vermont, ay inihayag na siya ay inutusan niya na kumpletuhin ang isang hindi natapos na nobela ng namatay sa panahon ng isang seance na may espiritu ni Dickens. Sinabi ni James na "ang espiritu ni Dickens ay nangako na ihatid sa kanya ang pangkalahatang kalagayan para sa nobela at inihayag ang kanyang kahandaang lumitaw sa tuwing ang publisher sa sandaling kailanganin." Nagsimula ang mga sesyon noong Bisperas ng Pasko sa taon ng pagkamatay ng manunulat (1870) at tumagal ng ilang linggo. Gabi-gabi, nawalan ng ulirat si James at, malamang na sinapian ng espiritu ni Dickens, nagsulat ng pahina pagkatapos ng pahina. Ang sulat-kamay na isinulat ni James ay ibang-iba sa kanya. Ngunit, totoo, hindi rin ito mukhang Dickensian.

"Ang mga Lihim ni Edwin Drood". Edisyon ng 1870

Noong Oktubre 1873 T. P. Nag-publish si James ng isang sequel sa The Mystery of Edwin Drood, na naging instant bestseller sa United States. Pagkatapos nito, hindi na niya muling kinuha ang panulat, bagama't nakatanggap siya ng hindi mabilang na mga alok na "magsulat pa."

Ang mga pagtanggi ay humantong sa mga kritiko sa panitikan na tanungin ang katotohanan ng kuwento sa likod ng posthumous novel ni Dickens, na ginawa ni James, ngunit pagkatapos ng ilang dekada, ang bersyon na ito ay may hindi inaasahang tagapagtanggol - walang iba kundi ang mahusay na manunulat ng tiktik na si Arthur Conan Doyle. Ang may-akda ng Sherlock Holmes, pagkatapos makaranas ng isang serye ng mga hindi kasiya-siyang insidente, ay naging isang masigasig na tagasuporta ng pagkakaroon ng paranormal. Halimbawa, noong 1921 ay naglathala siya ng isang buong aklat na nagpapatunay sa pagkakaroon ng mga engkanto sa kalikasan ("The Phenomenon of Fairies") at hanggang sa katapusan ng kanyang buhay ay naniniwala siya sa sikat na panloloko sa mga engkanto mula kay Cottingley.

Minsang sinabi ni Doyle na sa panahon ng isang seance ay nakipag-isa siya sa espiritu ni Joseph Conrad, na nag-imbita kay Arthur na kumpletuhin ang nobelang The Waiting, na hindi natapos ni Joseph dahil sa biglaang pagkamatay. Ngunit si Doyle, aniya, ay kumilos nang mas mahinhin kaysa sa isang katulad na sitwasyon, T. P. James, at hindi tinanggap ang imbitasyon.