Ano ang mali sa mga proporsyon ng mga sinaunang templong Greek?

2024 May -akda: Seth Attwood | [email protected]. Huling binago: 2023-12-16 16:18

Ang kakayahan ng utak ng tao na baguhin ang visual na pang-unawa ng mga bagay, upang i-distort ang kanilang kulay, hugis, sukat, imahe at linya ay kilala sa mga sinaunang arkitekto, na natutong lumabag sa mga proporsyon ng mga elemento, ilihis ang mga ito mula sa patayo o pahalang, yumuko ang mga contour at hugis upang ang isang tao ay makakita ng perpektong larawan.

Ang kwento ngayon ay tungkol sa kung paano nagawa ng mga mapanlikhang arkitekto na makamit ang mga kamangha-manghang spatial effect.

Ang mga optical illusions ng anumang pinagmulan ay kahanga-hanga, at kung minsan ay ganap na nakakagulat sa amin. Lalo na nakakagulat kung bakit ang iba't ibang tao ay may parehong pang-unawa sa mga hugis, kulay, sukat, atbp., sa kabila ng katotohanan na ang katotohanan ay hindi tumutugma sa larawan na nakikita ng lahat.

Ang mga optical illusions ay nagpaparamdam sa ating utak na ang isang ganap na tuwid na column ay malukong, perpektong pahalang na mga hakbang bilang sagging, at isang static na pattern bilang gumagalaw. Ang tampok na ito ng panlilinlang sa utak ay napansin noong sinaunang panahon, bago pa man nakahanap ng paliwanag ang mga siyentipiko para sa lahat ng nangyayari.

Ang pinaka-advanced sa direksyon na ito ay ang mga sinaunang Greeks, na nagpasya na "lumaban" sa ilusyon sa isang kardinal na paraan. Gumawa sila ng mga pagbabago sa disenyo upang ang mga kahanga-hangang istruktura ay mukhang walang kamali-mali at epektibo. Ang mga arkitekto ng Griyego ay nagsimulang mag-eksperimento, gamit ang iba't ibang mga diskarte sa komposisyon, sa tulong ng kung saan sila ay pinamamahalaang "linlangin" ang nalinlang na pangitain at iwasto ang mga pagkakamali ng pang-unawa.

Natuto silang gumamit ng mga optical illusions at pahusayin ang mga ito nang organiko upang makamit ang isang wah effect (sa modernong mga termino). Sa paghusga sa mga istruktura na bumaba sa atin, maaari nating ipagpalagay na sa karamihan ng mga kaso ay nagawa nilang gawin ito sa pinakamataas na antas.

Ang mga diskarte sa arkitektura, na tinatawag na curvatura (mula sa Latin na curvatura - curvature), ay binubuo sa sinasadyang paglabag sa mahigpit na simetrya, bahagyang baluktot ng pahalang o patayong slope, pagbabago ng mga geometric na hugis, eroplano, tuwid na linya, atbp.

Ang Parthenon, ang pangunahing templo ng Athenian Acropolis (447-438 BC), ay naging isang kapansin-pansing halimbawa ng karampatang paggamit ng mga kasanayan ng dobleng panlilinlang.

Halos lahat ng elemento ng istraktura ay maingat na binago, samakatuwid, sa isang maringal na monumento ng arkitektura, halos walang kahit isang detalye o tabas na may tamang anggulo, isang mahigpit na linya, o buong sulat ng mga hugis ng mga geometric na figure. Kasabay nito, sa loob ng maraming siglo, nakita ng sangkatauhan ang templo bilang isang perpektong bagay na walang anumang mga bahid.

Sa panahon ng disenyo ng Parthenon, ang mga arkitekto na sina Iktin at Callicrates ay gumamit ng lahat ng uri ng mga pamamaraan upang lumikha ng isang kahanga-hanga at tamang larawan. Upang gawin ito, binago nila ang mga proporsyon at pagsasaayos ng mga elemento ng gusali mismo. At nagsimula sila sa pundasyon (stylobate) ng templo. Upang maiwasan ang "paghupa" ng sahig, ang platapormang bato ay ginawang bahagyang matambok sa gitna; sa parehong dahilan, ang mga hakbang ng Parthenon ay bahagyang baluktot.

Kinailangan kong pag-usapan ang mga haligi nang hindi bababa sa. Alam ang tungkol sa epekto ng liwanag sa pang-unawa ng mata ng tao, kinakalkula nila na ang mga haligi ng sulok ay palaging iluminado ng maliwanag na kalangitan ng Hellas, habang ang iba ay makikita lamang laban sa madilim na background ng templo mismo. Upang maiwasan ang isang visual na pagbawas sa laki ng mga poste sa sulok, ginawa silang mas malawak kaysa sa iba, at inilagay din sila nang mas malapit sa mga kalapit. Salamat sa diskarteng ito, posible na pakinisin ang ilusyon ng "pagnipis" ng mga matinding suporta at lumikha ng ilusyon ng parehong distansya sa pagitan ng mga haligi.

Kung gagawin natin ang pagsukat ng bawat isa sa mga kasunod na suporta, lumalabas na ang mga ito ay binago din, at ang mga paglabag sa mga proporsyon at mga tuwid na linya, ang pagdaragdag ng mga pampalapot o ang paglikha ng mga slope ay maaaring marami sa isang elemento.

Upang gawing mas mataas ang hitsura ng gusali at magbigay ng impresyon ng isang templo na nagmamadali sa kalangitan, ang mga haligi ay pinaliit sa tuktok. Upang "labanan" ang ilusyon ng concavity ng napakalaking suporta, sila ay pinalapot lamang ng humigit-kumulang sa antas ng mas mababang ikatlong bahagi ng puno ng kahoy. Ang ibig sabihin nito ng kabayaran ay tinatawag na "entasis" (mula sa Griyego. Entasis - tensyon, amplification).

Sa tulong ng gayong mga paraan ng ilusyon na kabayaran, posible na makamit ang tamang pang-unawa ng mga patayo at pahalang na linya, na tila hindi magkatulad kung ang mga ito ay may malaking haba. Ang isang pahalang na sinag (architrave), halimbawa, na inilagay sa mga kapital ng mga haligi, ay ginawang mas makitid sa gitna kaysa sa mga gilid, ngunit mula sa isang distansya ay tila ganap na pantay.

Upang gawing mas payat ang mga suporta at kahit na, sila ay bahagyang "nalulula" na may kaugnayan sa base. Hindi lamang nakatulong ang trick na ito na mapanatili ang perpektong mga anggulo at linya para sa pang-unawa ng tao, ngunit ang istraktura ay naging mas matatag at matibay.

Ang ganitong mga lihim at pamamaraan sa pagtatayo ng mga magagarang gusali, lalo na ang mga templo at palasyo, ay kilala at inilapat hindi lamang ng mga sinaunang Griyego. Kung titingnan mo ang sikat na palatandaan ng England - Stonehenge, mapapansin mo na ang mga tagalikha nito, sa panahon ng pagproseso ng ibabaw ng mga bato, ay ginawa itong mas matambok, at mula sa lahat ng panig nito.

Dahil dito, ang mga boulder mismo ay lumilitaw na hugis-parihaba, at ang mga joints sa pagitan ng mga haligi at mga slab na inilatag sa kanila ay mas makinis (nakikita ng mata ng tao ang mga ito na patayo).

Ang mga arkitekto ng Russia ay pamilyar din sa mga optical illusion at madalas na gumagamit ng tusong mga diskarte sa kompensasyon sa kanilang mga nilikha. Kunin, halimbawa, ang Trinity Cathedral sa Trinity-Sergius Lavra - ang pinakamahalagang monumento ng unang bahagi ng arkitektura ng Moscow (1422), na itinayo sa ibabaw ng libingan ni St. Sergius ng Radonezh. Ang mga dingding nito ay ginawa na may slope patungo sa gitna ng gusali, upang hindi linlangin ang mga mata, ngunit sa kabaligtaran, upang mapahusay ang pakiramdam ng katatagan nito.

Sa loob ng templo, sa tulong ng suporta ng simboryo, kung saan ginawa ang mga slit-like openings, na nagpapaliit patungo sa tuktok nito, posible na biswal na "itaas" ang istraktura. Ang isang katulad na ari-arian ay nagmamay-ari ng mga matarik na linya ng mga arko at mga vault, na dumadaloy paitaas, na makikita rin sa dambana ng Russia.

Ang isang kapansin-pansing halimbawa kung paano biswal na balansehin ang isang napakalaking gusali na may kahanga-hangang taas ay ang bell tower ng Cathedral of Santa Maria del Fiore sa Florence, na idinisenyo ng Italyano na pintor at punong arkitekto ng Florence - Giotto di Bondone (1267-1337). Kapag kinakalkula ang mga proporsyon ng campanile (bell tower), nagpasya siyang gumamit ng reverse perspective, na nakatulong upang maiwasan ang maliwanag na pagbaluktot ng mga sukat na may mga pagbabago sa distansya.

Alam ng lahat na kung titingnan mo ang isang mataas na gusali mula sa ibaba hanggang sa itaas, tiyak na makakakuha ka ng impresyon na ang itaas na bahagi nito ay mas makitid kaysa sa base, habang tila ito ay "nakasalansan" sa likod. Upang mapantayan ang pang-unawa, ginawa ng Italyano ang bell tower upang ang itaas na bahagi nito ay mas malaki kaysa sa ibaba. Kaya, nakikita ng isang tao ang isang ganap na patag na istraktura na talagang magpapasaya sa mata.

Ngunit mas madaling nalutas ng mga sinaunang Griyego ang problemang ito - ikiling nila ang itaas na bahagi ng gusali nang bahagya pasulong (na may kaugnayan sa patayong posisyon nito). Bilang isang patakaran, ito ay ginawa gamit ang isang pediment, na naka-install sa isang anggulo (tulad ng mga larawan ay nakabitin sa mga gallery ng sining). Gayundin, mas maraming relief sculpture ang na-install sa tuktok ng gusali, na nagpapakinis ng visual effect.

Isinasaalang-alang ang lahat ng mga halimbawang ito, ligtas na sabihin na ang sistema ng mga diskarte sa kompensasyon at optical corrections, na ginagamit ng mga arkitekto mula noong sinaunang panahon, ay nagpapatunay na ang kanilang mga pamamaraan ay may kaugnayan kahit na ngayon.