Ang sine ay isang ideolohiya, hindi isang negosyo

2024 May -akda: Seth Attwood | [email protected]. Huling binago: 2023-12-16 16:18

Karamihan sa mga tao ay naniniwala na ang modernong sinehan ay pangunahing negosyo. At sa loob ng balangkas ng diskarteng ito, sa kanilang opinyon, ang gawain ng mga screenwriter, direktor, producer at mga customer ng mga pelikula ay upang aliwin ang madla hangga't maaari at kumita ng magandang kita. Ngunit ito ay isang malaking maling akala, na artipisyal na sinusuportahan ng mga press at mga kritiko ng pelikula upang ang sinehan ay manatiling isang maginhawang larangan para sa pagmamanipula.

Ang esensya ng panlilinlang ay napakasimple: habang ang pangkalahatang manonood ay sigurado na sa mga sinehan ay naaaliw lamang siya, hindi niya iniisip ang impluwensya at mensahe ng mga pelikulang ipinapakita. Ang isang tao na pumupunta sa sinehan para lamang mag-relax ay hindi nakikita ang pelikula nang kritikal - ang mga tanong mula sa serye ay hindi lumalabas sa kanyang ulo kapag nanonood: anong ideolohiya ang itinataguyod ng pelikulang ito? Anong mga halaga at pag-uugali ang ipinapakita nito bilang pamantayan? Ano ang itinuturo nito? Paano ito makakaapekto sa lipunan? atbp. Gayunpaman, sa katotohanan, ang mass cinema ay pangunahing isang ideolohiya, at ito ay kinukunan hindi upang aliwin, ngunit upang kontrolin, pagsasahimpapawid ng ilang mga pananaw at ideya sa madla. Samakatuwid, ang tanong ng pera ay wala sa unang lugar dito, at medyo madaling patunayan ito.

Kamakailan lamang, ipinakalat ng media ng Russia ang balita: ang Ministri ng Kultura at ang Cinema Foundation ay naglathala ng data sa mga resulta ng suporta ng estado para sa mga pelikulang Ruso. Ngayon lahat ay maaaring pumunta sa opisyal na portal at makita kung magkano ang ginugol ng estado sa paggawa ng pelikula ng isang partikular na larawan, at kung magkano ang kinita nito sa takilya. Ito ay isang kapaki-pakinabang na site, ngayon ay gagamitin natin ito, ngunit una ay bigyang-pansin natin ang pangalawang balita, na kasabay ng una ay dumaan sa lahat ng pangunahing media sa ilalim ng pamagat: "Ang ikatlong bahagi ng mga pelikulang suportado ng estado ay hindi nagbabayad sa takilya." Ang pangunahing mapagkukunan ng balitang ito ay ang website ng Vedomosti. Hindi namin malaman sa mga pahina ng publikasyon kung paano gumawa ng mga konklusyon ang mga mamamahayag, dahil ipinakita lamang sa amin ang unang talata ng artikulo, at pagkatapos ay inaalok silang magbayad para sa isang subscription. Siyempre, hindi namin gagawin ito, at hahanapin namin ang parehong balita sa isa pang malaking ahensya, halimbawa, sa Izvestia. H

Binasa namin ang teksto ng publikasyon. Ang mga may-akda ay sumangguni sa Vedomosti at nag-ulat na ayon sa nai-publish na data sa mga resulta ng suporta ng estado, isang third ng mga pelikula ay hindi nagbabayad sa takilya. Ang mga sumusunod ay mga halimbawa ng mga partikular na painting at ang mga sukat ng kanilang mga badyet. Pagkatapos basahin ang naturang headline o ganoong artikulo, ano ang iisipin ng isang regular na user? Ang kanyang tren ng pag-iisip ay magiging katulad nito. Siyempre, ang cinematography ay isang medyo mapanganib na negosyo, at sa bawat ikatlong kaso maaari kang mabangkarote, ngunit may posibilidad na humigit-kumulang 70 porsiyento, kumikita ang sinehan. Na medyo katanggap-tanggap mula sa pananaw ng negosyo. At ngayon, pumunta tayo sa opisyal na website na may mahabang pamagat na "The Unified Federal Automated Information System for Information on Screenings of Films in Cinemas" at personal na suriin kung anong porsyento ng mga pelikulang natanggap, lalo na, suporta ng gobyerno, ang nabayaran sa takilya. Para magawa ito, ikumpara natin ang budget at ang koleksyon ng huling 100 pelikulang lumabas sa wide screen. Kaya, sa kaliwa ay makikita natin ang mga pangalan ng mga pelikula, at sa kanan, sa tabi ng isa't isa, mayroong dalawang hanay na may laki ng badyet at ang halaga ng mga bayarin. Ikukumpara natin sila. Karaniwan ang mga gumagawa ng pelikula ay tumatanggap ng hindi hihigit sa 50% ng perang nakolekta sa takilya (ang iba ay napupunta sa mga sinehan).

Samakatuwid, ipakikilala namin ang 4 na mga parameter ng pagtatasa at ang kanilang mga simbolo:

• Ang mga bayarin ay lumampas sa badyet ng 2 beses - dalawang ticks
• Mga Bayarin na Higit sa Badyet - Isang Tick
• Ang mga bayarin ay naging mas mababa kaysa sa badyet - isang krus
• Ang mga bayarin ay naging 2 beses na mas mababa kaysa sa badyet - dalawang krus

Kaya, ngayon nakikita mo ang listahang ito ng 100 mga larawan, sa tabi ng bawat isa kung saan naglagay kami ng isang simbolo na may mga resulta ng paghahambing. Kung nais mo, maaari mong pindutin ang i-pause at suriin ang data ng mga numero sa dalawang hanay o pumunta sa site mismo.

Gaya ng ipinakita ng istatistikal na pagsusuri ng huling 100 pelikula:

• 12% ng mga pagpipinta ay ganap na nagbayad sa takilya
• Bahagyang nabayaran sa takilya 10%
• Nabigo sa takilya 12%
• Ganap na nabigo sa takilya 62%
• Walang data sa 4% ng mga pelikula

Kabuuan: Ayon sa pinaka-optimistikong mga pagtatantya, isang pelikula lamang sa apat ang nagbabayad para sa mga gastos sa produksyon nito. Sumang-ayon, malaki ang pagkakaiba ng impormasyong ito sa inilathala ng central media, at kung titingnan ito, maaaring isipin ng isang ordinaryong manonood na may mataas na posibilidad: bakit ang estado, mga channel sa TV at malalaking negosyo ay nag-isponsor ng lahat ng mga pelikulang ito kung ang panganib na mawala ang mga namuhunan na pondo napakataas ba? At ang mga kaisipang ito ay hindi malayo sa pag-unawa na ang pangunahing tungkulin ng sinehan ay hindi libangan, ngunit ideolohikal: upang magbigay ng isang tiyak na impluwensya sa isang mass audience. Ang mga malalaking pulitiko mismo ay naiintindihan ito nang husto.

Siyempre, may mga taong ipagtatanggol ang kanilang karapatan na walang isip na libangin ang kanilang sarili at igiit na ang mga pelikula ay ginawa pangunahin para sa pera at kasiyahan ng mga manonood. Sasabihin nila sa iyo na ang bahagi ng mga pondo ay maaaring makalikom sa pamamagitan ng pagbebenta ng mga disc o copyright para sa pagpapakita ng isang larawan, isang bagay ay maaaring maakit sa pamamagitan ng paglalagay ng produkto at iba pang mga mekanismo. Ngunit pagkatapos ng lahat, pinagsama namin ang data, hindi isinasaalang-alang, halimbawa, ang mga gastos sa advertising, na kadalasang hindi makikita sa badyet ng mga pelikula, at maaari kang makakuha ng mas mababa sa 50 porsiyento ng halaga mula sa mga rental. Samakatuwid, ang aming pagtatasa ng mga panganib sa pananalapi, bagama't krudo, ay malapit sa tunay na estado ng mga gawain sa lugar na ito. At ngayon, alamin natin kung paano inilunsad ng media ang isang "pato" tungkol sa katotohanan na ang isang katlo lamang ng mga pelikula na nakatanggap ng suporta ng estado ay hindi nagbabayad sa takilya, kung sa katotohanan ang sitwasyon ay ganap na naiiba.

Ang pagkakaroon ng paghalungkat ng kaunti sa Internet, makakahanap kami ng isa pang site na nagli-link din sa orihinal na pinagmulan ng Vedomosti, ngunit nagbibigay ng mas detalyadong impormasyon mula sa orihinal na artikulo. At dito nabasa natin: "Napag-alaman na sa 38 na mga kuwadro na nakatanggap ng 100 milyong rubles o higit pa mula sa estado mula noong 2015, 14 ang nakolekta ng hindi bababa sa kanilang sariling badyet, ngunit mas mababa sa halaga na ibinigay sa kanila ng estado. Iyon ay, ang mga mamamahayag ng ahensya ng Vedomosti ay gumawa ng isang makitid na sample ng mga pelikula ayon sa isang pamantayan at, batay dito, naglathala ng isang konklusyon na hindi tumutugma sa katotohanan. At pagkatapos ang konklusyon na ito ay ginagaya ng lahat ng iba pang mga pangunahing media outlet, na binanggit ang isang mapagkukunan na hindi nakikita ng isang ordinaryong tao, dahil para dito kailangan mong magbayad para sa isang subscription. Ito ay isang pagmamanipula ng opinyon ng publiko, na naglalayong gawing walang ideya ang masa tungkol sa tunay na estado ng mga pangyayari sa industriya ng pelikula. Isang malaking hukbo ng mga kritiko ng pelikula, mga parangal sa pelikula at mga site tulad ng "KinoPoisk", "Film Ru", "Kinoteatr Ru" at iba pa ang nagtatrabaho para sa parehong layunin. Sila rin, lantaran o pananahimik ay inuna ang bahagi ng entertainment, iniiwasang pag-usapan ang mga isyu ng epekto ng mga pelikula sa lipunan.

Ngunit ngayon mayroon nang isang tunay na kahalili - ang KinoCensor website ay nagtatanghal ng sarili nitong algorithm para sa pagsusuri ng sinehan, na isinasaalang-alang hindi lamang ang anyo ng pagtatanghal, ngunit iniimbitahan din ang lahat na isipin ang nilalaman at mensahe ng trabaho.